Film-Mechanik Simon Wyss
Hofgasse 8
4147 Äsch
Téléphone: +41 (0)77 406 65 65

Temps de travail et de correspondence de lundi à vendredi 8 ‒ 12 et 13 ‒ 17 h



Il y a tant de choses offertes pas cher par des gens qui ne les veulent plus avoir. C’est avec plaisir que je vous aiderais au choix pour que du bon peut être fait avec des moyens simples et cela aussi sous des conditions défavorables. 

Je traite du matériel cinématographique à pellicule, des caméras, des tireuses, projecteurs, visionneuses, colleuses, des appareils de trucage, titreuses, les accessoires et des optiques: vérification, réparation, service, entretien. Que de l’activité conservative, pas de modifications. Toutes marques. Aucun Super-8, pas de Single-8, pas d’électronique. 

 
Affûter les outils des perforatrices et une de mes activités de plus. 

Conditions d’affaires

S’il vous plaît, je vous en prie, ne m’envoyez rien en cuir. Gardez tout cuir chez vous! La bandoulière en cuir sur une caméra vous pouvez laisser, je vais la détacher soigneusement et rattacher pour le renvoi. Le cuir peut moisir entièrement et je ne désire point avoir le relent de partout chez moi. Le gainage en cuir collé ou une imitation je peux nettoyer après le démontage.

Je n’accèpte des appareils que dans des conteneurs bon protecteurs: coffres caméra, caisses pour objectifs, etc. Le matériel seulement en carton est retourné immédiatement. 

Vous me passez d’avance vos nom complèt, adresse et numéro de téléphone ou une adresse couriel.

En tout cas vous me versez cent Francs Suisses en avance. Cet argent sera pris en compte lors execution de l’ordre. Si pas de travail n’est fait je rembourse le reste après déduction des frais de renvoi. Le port est payé par vous, mais pas quand c’est un cas de garantie. 

Pour les 100 Francs j’examine l’objet en vue de présenter mes résultats. Car je ne peux pas connaisser toute l’histoire je dois procéder des accidents, des chutes, dégât par de l’eau, infiltration des grains de sable, qu’il y a de corrosion et ainsi de suite. Quand le ressort principal se décroche ou casse il y a des dommages en 99 pour cent des cas. L’énergie se déchargeante en un coup peut tordre ou casser des dents dans l’engrenage, déformer des roulements et ou le barillet du ressort. 

Je refuse toute responsabilité pour des pertes ou dommages suite aux pannes avec du matériel que j’ai travaillé.

En tout cas j’ai besoin d’une commande formulée. Sans elle je ne deviens pas actif. Comme premier pas je scrute toutes les fonctions sans altération de l’appareil. Toutes les mécanismes à ressort ont au moins 50 ans d’age, parce que rien de tel n’est plus fabriqué depuis 1974. Les ressorts des dernières caméras H de Paillard-Bolex ont été faits dans la deuxième moitié des années 1960. Le ressort d’une H de 1935 peut être de 1931, le début de la fabrication.

Rendez-vous compte de ce que vous maniez des produits vieillissants, souvent très vieux, pour lesquels ont trouve des pièces de rechange de moins en moins.

Du soin manquant ou mauvais cause aussi des dégâts, soi de l’usure excessive, soi du verre égratigné. Du fait que ne sais pas pratiquer la magie mes efforts doivent rester derrière l’état neuf. Posez-vous donc la question combien l’objet vaut-il à vous. On demande aujourd’hui jusqu’à 5000 Francs pour une Paillard-Bolex H 16 Reflex sans aucune garantie. Moi, je vous dis que le service complet par moi coûte entre 650 et 2000 Francs. Le prix de vente à l’époque était environs 5000 avec un objectif de focale normale. Une caméra H standard sans optiques et sans accessoires possède la valeur de temps de quelque 350 Francs. Une Mitchell 16 Professional d’occasion on trouve maintenant pour deux à trois mille Francs Suisses. 

Les (Paillard-) Bolex sont des appareils pour l’amateur. On a tort de réclamer des exigences professionnelles d’eux, notamment en ce qui concerne la géométrie, la résistivité, le soin. Bien que je j’offre une garantie de trois ans sur mon travail la géometrie est exempte, cela veux dire que l’image n’est pas toujours exactement centré relative à l’objectif de prise. Il n’y a de même aucune garantie que le film marche précisément en verticale dans la caméra. Si vous demandez de telles choses, la dépense monte sensiblement.

Un objectif à monture filetage N’EST PAS centré sur la caméra, les optiques monture B et A le sont sur une caméra respective.

Je ne discerne plus entre matériel professionnel et amateur parce que le matériel pro est aussi produit en séries et est, pour partie, construit infortunément. Les devoirs techno-cinématographiques fondamentaux restent toujours les mêmes, nous avons à faire avec différentes solutions. La monture ARRI-PL ne centre pas très précisément. Avec les Eyemo 71 de Bell & Howell, les Filmo 127, Filmo 134 à baïonnette, la baïonnette ARRIFLEX ou la prise des Pathé WEBO-A la fidélité de répétition est très bonne.

Comme mécanicien et technicien du cinéma je me remue pour la projection de la pellicule. Vous pouvez me mettre un projecteur sur la table, je m’en occuperai. Rien ne substitue la projection des films photochimiques. Mais aussi pour ce groupe de produits des pièces d’origine sont devenues rares. Naturellement on peut reconstituer quelque chose si vous mettez le paquet.

Produits

Moitié prix si monté par moi

• ressort serrant neuf pour Bell & Howell Eyemo 71
• bague movible en métal pour oculaire des Paillard-Bolex H Reflex à àgrandissement 10 × 
• ressort neuf pour Paillard-Bolex H 16 dès 1962

En préparation des bobines caméra variées, jeu de bagues macro monture D, semelle stabilisante pour Filmo 70, Eyemo 71, EMEL-C et autres choses